严歌苓：女人再成功归宿还是感情_《严歌苓其人其文》

书号:44773 时间:2017/12/12 字数:2104

上一章　　　‮情感是还宿归，功成再人女：苓歌严‬　　　下一章　( → )

　　张薇

　　她是《梅兰芳》的编剧，中文小说多被大导演张艺谋、陈凯歌、姜文、陈冲看中。

　　她是好莱坞专业剧作家，用英文写作，作品进⼊‮国美‬正规商业出版渠道。

　　严歌苓，旅居国外20年，墙外墙內一样香。她写女人，用情热烈，最新小说《寄居者》出版，20岁女孩为了爱情用尽心机勇往直前。

　　她说，她自己也是这样浓烈地爱着。

　　生活要新鲜：一定要变着花样来

　　“你看，这双绣花鞋

好看的吧，绣花精致，还是⽪底的，很舒服，这是一位朋友送的。”在严歌苓‮京北‬的家里，她把自己蜷缩在

台的沙发上，顺便跟我们“炫耀”她的红⾊绣花鞋，她把这双绣花鞋当家居拖鞋穿。

　　不光对自己，她对他人的⾐着外貌也超级敏感，她用女人和作家的双重眼光去观察细节，比如见了记者，她会真心地夸奖“你的衬⾐很好看。”

　　我们的采访便在这种“很女人”的氛围中展开了，话题从她的新书《寄居者》的女主人公开始。

　　跟以往她塑造的“单纯又有生命力”的女

角⾊不太一样，这一次，她给我们捧出了一个有点狡诈有点心机的20岁女孩子。

　　在《寄居者》中，女主人公“我”在1939年的‮海上‬，爱上一名刚刚逃离集中营的犹太男子。为让爱人逃往‮国美‬“我”临时在‮海上‬抓了个救星——另一位‮国美‬青年——做自己的丈夫，最后“我”用“爱人”的钱赎救了“丈夫”用“丈夫”的护照让“爱人”脫险。

　　“我以前比较喜

写蒙昧的女人，不是概念很多的那种女人，很多概念会把一个人本⾝很美好的东西弄脏”她边把摇椅沙发晃动起来边说“而这个女孩是跟我完全不一样，她有

谋诡计，有心计。”

　　她承认她写这个为了爱情用尽心机的女孩子有点挑战甚至有点吃力，但她觉得就应该这样做“我想每篇小说都应该有点突破嘛。你要是全写一样的，你自己都没有乐趣了，每次你都觉得，嗯，很新鲜。我做饭也是这样，从来不按照一种方法去做，每次做同样的菜都会稍微改进一些，没意思，就一定要变着花样来。”

　　“你认为这篇小说在语言上有突破吗？”她盯着我的眼睛，很认真地追问。

　　写作要厚重：想和盘托出一方⽔土

　　严歌苓写的故事都很厚重，她喜

旧掉的历史和年代。一个长期旅居国外的作家怎么能把本土故事讲得如此绘声绘⾊？

　　她喜

听故事“我接触的人很多，走的地方那么多，我经常催着别人给我讲。朋友也好，

人也好，生人也好，我都会让别人给我讲。”然后她把故事放在自己脑袋里的素材库中。

　　比如《寄居者》的原型是她1993年在柏林墙前听来的故事，经过了十来年的积淀，她把它从柏林移花接木到‮海上‬，变成了犹太人在‮海上‬的寄居生活。

　　是寄居这个词让她有了共鸣，从1989年去‮国美‬，严歌苓做寄居者也已经有20年了。

　　她为这个故事搜集所有的素材，包括读了十多本有关那个年代的犹太人在‮海上‬的书，还专门从老一代人那里了解细节，比如什么牌子的香⽔，什么裁

店，什么舞厅，什么牌子的风⾐大⾐等等。

　　“当时‮海上‬在这样一群人的生活的状态能够和盘托出，当时他们怎么生活，我把他们和盘托出的时候，是一方⽔土和一段很有趣的故事。”

　　感情要浓烈：女人再成功，归宿还是感情

　　她从不写都市情感，因为她觉得都市人的感情很苍⽩无力。

　　她笔下的情感都是浓烈的，笔下的女人甚至有点“一

筋”似地对爱情‮烈猛‬追求。比如《寄居者》里女主人公敢爱敢恨，《一个女人的史诗》里红⾊女兵对丈夫“哼哧哼哧”的爱，她笔下的女人爱起来是从不吝啬、从不惜力的。

　　而这也恰恰是她自己的爱情观。

　　“我觉得一个人不管怎样，要给出去的感情都是非常浓烈的，非常深的。”她曾经有一段以失败告终的婚姻，她也毫不忌讳地说起“我对我的前夫至今难以忘怀。”

　　她现在的丈夫，一位‮国美‬的外

官，多年来，她一直追随他去‮洲非‬、去台北。“我很在意我先生的一切，他的事业我能帮上的就会去帮。我很在意我在他眼里的形象，比如发脾气很可恶的样子，我会尽量减少。”

　　“爱人是一种纪律”这是她曾经跟朋友提起的一句话“当然是一种纪律啊，不是一个长期饭票到手了，爱⼲嘛就⼲嘛，我认为不是这样的。”

　　她意识到这一点，是因为“有时候写作写得很忙了，我先生下班回家看我还穿着睡⾐，就会说：我都怀疑我没去上这个班。”

　　后来她尝试去一点一点改变，比如一大早为他煮一杯咖啡，在他回家之前准备好晚餐，穿上好看的⾐服。

　　你真的很难相信，⾝为一个文笔犀利的女作家，她的感情观是如此传统：“女人所做的一切，你再成功，你的归宿还是感情。你的成功能够使这份感情变得有价值，全世界关注我有什么用？我还是要爱我的人来关注我。”

　　她说她现在所做的一切，她的先生都为之自豪。　ｗＷW.ｉＳｊXｓ.ｃＯm　

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张薇　　她是《梅兰芳》的编剧，中文小说多被大导演张艺谋、陈凯歌、姜文、陈冲看中。　　她是好莱坞专业剧作家，用英文写作，作品进⼊‮国美‬正规商业出版渠道。　　严歌苓，旅居国外20年，墙外墙內一样香。她写女人，用情热烈，最新小说《寄居者》出版，20岁女孩为了爱情用尽心机勇往直前。　　她说，她自己也是这样浓烈地爱着。　　生活要新鲜：一定要变着花样来　　“你看，这双绣花鞋好看的吧，绣花精致，还是⽪底的，很舒服，这是一位朋友送的。”在严歌苓‮京北‬的家里，她把自己蜷缩在台的沙发上，顺便跟我们“炫耀”她的红⾊绣花鞋，她把这双绣花鞋当家居拖鞋穿。　　不光对自己，她对他人的⾐着外貌也超级敏感，她用女人和作家的双重眼光去观察细节，比如见了记者，她会真心地夸奖“你的衬⾐很好看。” 　　我们的采访便在这种“很女人”的氛围中展开了，话题从她的新书《寄居者》的女主人公开始。　　跟以往她塑造的“单纯又有生命力”的女角⾊不太一样，这一次，她给我们捧出了一个有点狡诈有点心机的20岁女孩子。　　在《寄居者》中，女主人公“我”在1939年的‮海上‬，爱上一名刚刚逃离集中营的犹太男子。为让爱人逃往‮国美‬“我”临时在‮海上‬抓了个救星——另一位‮国美‬青年——做自己的丈夫，最后“我”用“爱人”的钱赎救了“丈夫”用“丈夫”的护照让“爱人”脫险。　　“我以前比较喜写蒙昧的女人，不是概念很多的那种女人，很多概念会把一个人本⾝很美好的东西弄脏”她边把摇椅沙发晃动起来边说“而这个女孩是跟我完全不一样，她有谋诡计，有心计。” 　　她承认她写这个为了爱情用尽心机的女孩子有点挑战甚至有点吃力，但她觉得就应该这样做“我想每篇小说都应该有点突破嘛。你要是全写一样的，你自己都没有乐趣了，每次你都觉得，嗯，很新鲜。我做饭也是这样，从来不按照一种方法去做，每次做同样的菜都会稍微改进一些，没意思，就一定要变着花样来。” 　　“你认为这篇小说在语言上有突破吗？”她盯着我的眼睛，很认真地追问。　　写作要厚重：想和盘托出一方⽔土　　严歌苓写的故事都很厚重，她喜旧掉的历史和年代。一个长期旅居国外的作家怎么能把本土故事讲得如此绘声绘⾊？　　她喜听故事“我接触的人很多，走的地方那么多，我经常催着别人给我讲。朋友也好，人也好，生人也好，我都会让别人给我讲。”然后她把故事放在自己脑袋里的素材库中。　　比如《寄居者》的原型是她1993年在柏林墙前听来的故事，经过了十来年的积淀，她把它从柏林移花接木到‮海上‬，变成了犹太人在‮海上‬的寄居生活。　　是寄居这个词让她有了共鸣，从1989年去‮国美‬，严歌苓做寄居者也已经有20年了。　　她为这个故事搜集所有的素材，包括读了十多本有关那个年代的犹太人在‮海上‬的书，还专门从老一代人那里了解细节，比如什么牌子的香⽔，什么裁店，什么舞厅，什么牌子的风⾐大⾐等等。　　“当时‮海上‬在这样一群人的生活的状态能够和盘托出，当时他们怎么生活，我把他们和盘托出的时候，是一方⽔土和一段很有趣的故事。” 　　感情要浓烈：女人再成功，归宿还是感情　　她从不写都市情感，因为她觉得都市人的感情很苍⽩无力。　　她笔下的情感都是浓烈的，笔下的女人甚至有点“一筋”似地对爱情‮烈猛‬追求。比如《寄居者》里女主人公敢爱敢恨，《一个女人的史诗》里红⾊女兵对丈夫“哼哧哼哧”的爱，她笔下的女人爱起来是从不吝啬、从不惜力的。　　而这也恰恰是她自己的爱情观。　　“我觉得一个人不管怎样，要给出去的感情都是非常浓烈的，非常深的。”她曾经有一段以失败告终的婚姻，她也毫不忌讳地说起“我对我的前夫至今难以忘怀。” 　　她现在的丈夫，一位‮国美‬的外官，多年来，她一直追随他去‮洲非‬、去台北。“我很在意我先生的一切，他的事业我能帮上的就会去帮。我很在意我在他眼里的形象，比如发脾气很可恶的样子，我会尽量减少。” 　　“爱人是一种纪律”这是她曾经跟朋友提起的一句话“当然是一种纪律啊，不是一个长期饭票到手了，爱⼲嘛就⼲嘛，我认为不是这样的。” 　　她意识到这一点，是因为“有时候写作写得很忙了，我先生下班回家看我还穿着睡⾐，就会说：我都怀疑我没去上这个班。” 　　后来她尝试去一点一点改变，比如一大早为他煮一杯咖啡，在他回家之前准备好晚餐，穿上好看的⾐服。　　你真的很难相信，⾝为一个文笔犀利的女作家，她的感情观是如此传统：“女人所做的一切，你再成功，你的归宿还是感情。你的成功能够使这份感情变得有价值，全世界关注我有什么用？我还是要爱我的人来关注我。” 　　她说她现在所做的一切，她的先生都为之自豪。　ｗＷW.ｉＳｊXｓ.ｃＯm