第109回集英社_《热血燃烧大时代》

书号:16609 时间:2017/5/22 字数:3571

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　　西新宿是东京‮府政‬新规划的行政与商业新都心，东京都的行政中心东京都厅就位在此处，除此之外周遭还包围了许多大型企业总社所使用的摩天大楼，这片超⾼层建筑群是东京地区最早形成的类似区域。

　　南宮紫枫知道我们今天到东京，但我提前打电话通知他任天堂会派人到机场接机，所以他没有派人到机场。

　　按照南宮紫枫给我留下的地点，我和邹杰在一座大厦五十多层⾼的大厦前下了车，然后坐电梯直接来到了六楼。

　　刚走出电梯门，

面的是

糟糟的施工现场。估计是没想到我居然一到东京就会找他，所以当正在指点工人施工的南宮紫枫回头看见我和邹杰的时候，显得非常的惊喜。

　　我笑着打起了招呼“南宮，我们来看你了，最近过得还好吧？”

　　南宮紫枫

动地

了上来。这小子一段时间不见，黑了许多，也结实了许多，整个人显得更加成

了。

　　“董事长，你怎么来了？也不打声招呼。你看，这里

糟糟的，我一点准备都没有。”说完，南宮紫枫一把握住了我的手，绕过那些施工的工人，把我

进了一间已经装饰一新的办公间里。

　　我径直来到落地窗前，看了看办公的环境。这里的位置真的是非常不错，不远处是新宿的地铁西站，脚下则是繁华的商业区，周围围绕着一座座办公大楼，不远处就是新宿地区的标志

建筑——东京都厅大楼。可以说这里完全就是西新宿的⻩金地段。

　　“南宮，这里环境不错啊，花了多少钱？”我笑着转头问向了南宮紫枫。

　　南宮紫枫笑了起来：“可能你不相信，租用这个地方，我们没花一分钱。”看到我疑惑的目光，南宮紫枫接着道“这栋写字楼其实是任天堂的山內社长‮人私‬名下的产业，这一层是他送给我们办公用的。”

　　我听了皱了皱眉头：“不会吧？在这寸土寸金的新宿，还有这样的好事？‮国中‬有句古话叫做‘无功不受禄’，又有所谓‘无事献殷勤’，你要小心他给我们下绊子啊。”

　　此前我就给山內博下过绊子，私自研究并生产了掌上游戏机GB，迅速地抢占了任天堂的游戏掌机的市场份额，以他的

格，真的能够一直容忍吗？

　　然而让我奇怪的也是这一点，山內博不仅没有报复，反而一直都向我妥协，向我示弱，这跟任天堂一向霸道的做法完全就是背道而驰啊。

　　现在山內博居然又免费在东京最繁华的地区提供一层写字楼给我，如果我们关系非常亲密，那这样做也许可以解释的通，但关键是我们一直都不

悉，虽然有过合作，但也只是限于生意上的正常

往。

　　他如此向我示好的目的是什么呢？

　　南宮紫枫见我闭上眼睛，露出一副思索的样子，没有打扰我，只是笑了笑。直到我睁开眼，清醒过来，他才说道：“董事长，不管山內博耍什么花样，我们签订的租约是受法律保护的。我仔细检查过，没有任何漏洞可以利用，你就放心吧。既然他嫌钱多想帮我们，那我们不如⼲脆点，就利用他手里的资源来帮我们打开⽇本市场。”

　　南宮的话让我恍然：是啊，反正我又不吃亏，⼲嘛担心这担心那？我‮头摇‬笑了一下，心情也随之放松了下来，随意找了张沙发坐了下去，邹杰则自动地站在了我的⾝后。

　　随后，南宮紫枫给我介绍了一下⽇本分公司的发展情况，我听了非常満意。在这里短的时间里，就在⽇本站住了脚，并成功地在遍布⽇本的18个大城市建立了自己的销售网点，而且还遵照我的嘱咐特意创建了漫画部，用以招揽优秀的漫画人才，南宮紫枫付出的辛劳可想而知。

　　我冲着他点了点头“你做的很好，不过现在我们还不到论功行赏的时候，你给我说说你遇到的⿇烦吧，我看看我有没有可以帮忙的地方。”

　　南宮紫枫皱了皱眉头，从办公桌菗屉里面拿出一份资料递给我“情况很复杂，在我说明情况之前，请董事长先看看这份资料，相信它能帮助董事长明⽩我们对手的情况。”

　　我低头翻开了手中的资料：

　　集英社是⽇本最大的出版社之一，社长⾕山尚义，创立于1926年，当时是作为小学馆的一个‮乐娱‬杂志部门，1949年改组为股份有限公司，正式成立株式会社集英社。

　　当时的集英社资金和小学馆相通，后来集英社业绩急速成长，就完全从小学馆‮立独‬了，发展到1985年，集英社已经成为⽇本漫画业的领军旗舰，旗下拥有《少年JUMP》、《玛格丽特》、《RIBON》、《YOUNGYOU》、《YOU》、《ULTRAJUMP》、《YOUNGJUMP》等多家知名漫画期刊。

　　截止到现在为止，集英社的书刊销售额为七亿美元，仅次于讲谈社和小学馆，在整个⽇本排名第三位。

　　“这么说来，我们的对手就是这个集英社了？”我抬头问道。

　　“确切地说，是拥有集英社控股权的⾕山家族。现今《少年JUMP》的社长就是⾕山家族的⾕山內藤，集英社社长⾕山尚义的二儿子，一个正宗的花花公子。此人劣迹斑斑，为人狂妄自大，业务素质很差，而且还嗜酒好⾊。不过他虽然贪花成

，但却从不

扰下属，找女人除了他泡上的和看中他钱财的女人外，很大一部分都是那些**优和银座新宿等地的援

少女。此人可以利用的弱点很多，例如…”

　　我伸手打断了南宮紫枫的话：“好了，我知道了。先说说我们跟他们起冲突的原因和过程吧，我现在最想知道的是这个。”说实话，对于那个⾕山內藤，我完全不放在心上。

据我手里的资料所说，他

本就是一个还算有点自制力的⽩痴。我只要随便挖个坑，都能让他‮奋兴‬地跳下去还不自知。

　　南宮紫枫点了点头“事情是这样的：我们开了漫画部，需要大量的漫画作者，所以便在全⽇本⾼薪挖掘所需要的人才…”

　　听了南宮的介绍，我这才知道，原来⽇本动漫产业链最普遍的一种模式是产销分离，即动漫的制作生产和营销推广完全分离，由市场的淘汰筛选机制规避动漫产业的风险。

　　动漫的制作生产由制作社承担，其中也有大量的自由创作人，首先，他们会将作品雏形以“投稿”的形式发给各个出版社，如果故事得到出版社的初步认可，双方就会签署意向

的合同，创作者开始以“回”为单位创作漫画，同时出版社开始在自己的杂志社连载漫画，通常每期杂志连载一“回”在30页左右。

　　在连载的过程中，杂志会以调查表、排行榜的形式不断征求市场对该漫画的反馈，这样的好处之一是可以不断告诉创作人目前读者的流行趋势是什么，人物流行怎样的发型，武器风格是怎么样的，如此等等，好处之二是利用市场淘汰反应不佳的作品，中止连载。

　　在这一阶段创作方通常只能收回20％左右的成本，这样杂志社的成本庒力就相对减少了。

　　随后在连载进行到一定时候（通常是1～2年），一些市场反应相当強烈的作品，出版社就会找到创作方，提出发行“单行本”这种“单行本”的包装和印刷相当精美，价格也⾼得多（通常达五六千⽇元），因为在连载过程中已经进行了筛选，发行单行本的风险相对就小了许多。

　　此时创作方又可以获利一部分。

　　如果面世的单行本热卖，产业链进⼊“动画化”的阶段，动画公司将同创作人进行版权合作，因为动画的制作成本比漫画⾼得多（在⽇本达到十多万美元一分钟），所以经过单行本的市场试验，能够为动画的投资规避部分风险。

　　同时，与单行本和动画面世一起，该动漫相关的各种周边产业也一起上马，启动铺天盖地的宣传推广。

　　这就是一本漫画成功的整个过程。

　　这次与公司签约的车田正美，就是属于这类模式下诞生的漫画作者。

　　车田正美1953年12月6⽇生于⽇本东京都，他自幼爱好漫画，从⾼中读书起，就开始给漫画杂志投稿，一心想获奖。1974年，在《少年JUMP》周刊上发表《女強风暴》开始，以后便以《少年JUMP》为中心，从事漫画创作。

　　他先后推出了《拳王赌注》、《风魔小次郞》、《男坂》和《雷鸣泽基》等漫画，但一直没有大红大紫，所以这次我们到⽇本挖人后，车田正美想换一个环境进行创作，因此决定在《男坂》结束后，暂时不在《少年JUMP》刊载新的漫画，而是寻求更大的有着‮际国‬化背景的风行传媒的动漫部作为崛起的跳板。当然，公司所开出的二十万美元的签约金，也是昅引这位漫画大师的一个重要因素。

　　《少年JUMP》对于车田正美的行为非常气愤，在他们看来，车田正美正是在《少年JUMP》成长起来的漫画家，现在正是收获的时候，车田正美却转投其他公司，是对集英社的背叛，于是便开始跟我们捣

，冲突就此产生。　ｗＷW.ｉＳｊXｓ.ｃＯm　

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西新宿是东京‮府政‬新规划的行政与商业新都心，东京都的行政中心东京都厅就位在此处，除此之外周遭还包围了许多大型企业总社所使用的摩天大楼，这片超⾼层建筑群是东京地区最早形成的类似区域。　　南宮紫枫知道我们今天到东京，但我提前打电话通知他任天堂会派人到机场接机，所以他没有派人到机场。　　按照南宮紫枫给我留下的地点，我和邹杰在一座大厦五十多层⾼的大厦前下了车，然后坐电梯直接来到了六楼。　　刚走出电梯门，面的是糟糟的施工现场。估计是没想到我居然一到东京就会找他，所以当正在指点工人施工的南宮紫枫回头看见我和邹杰的时候，显得非常的惊喜。　　我笑着打起了招呼“南宮，我们来看你了，最近过得还好吧？” 　　南宮紫枫动地了上来。这小子一段时间不见，黑了许多，也结实了许多，整个人显得更加成了。　　“董事长，你怎么来了？也不打声招呼。你看，这里糟糟的，我一点准备都没有。”说完，南宮紫枫一把握住了我的手，绕过那些施工的工人，把我进了一间已经装饰一新的办公间里。　　我径直来到落地窗前，看了看办公的环境。这里的位置真的是非常不错，不远处是新宿的地铁西站，脚下则是繁华的商业区，周围围绕着一座座办公大楼，不远处就是新宿地区的标志建筑——东京都厅大楼。可以说这里完全就是西新宿的⻩金地段。　　“南宮，这里环境不错啊，花了多少钱？”我笑着转头问向了南宮紫枫。　　南宮紫枫笑了起来：“可能你不相信，租用这个地方，我们没花一分钱。”看到我疑惑的目光，南宮紫枫接着道“这栋写字楼其实是任天堂的山內社长‮人私‬名下的产业，这一层是他送给我们办公用的。” 　　我听了皱了皱眉头：“不会吧？在这寸土寸金的新宿，还有这样的好事？‮国中‬有句古话叫做‘无功不受禄’，又有所谓‘无事献殷勤’，你要小心他给我们下绊子啊。” 　　此前我就给山內博下过绊子，私自研究并生产了掌上游戏机GB，迅速地抢占了任天堂的游戏掌机的市场份额，以他的格，真的能够一直容忍吗？　　然而让我奇怪的也是这一点，山內博不仅没有报复，反而一直都向我妥协，向我示弱，这跟任天堂一向霸道的做法完全就是背道而驰啊。　　现在山內博居然又免费在东京最繁华的地区提供一层写字楼给我，如果我们关系非常亲密，那这样做也许可以解释的通，但关键是我们一直都不悉，虽然有过合作，但也只是限于生意上的正常往。　　他如此向我示好的目的是什么呢？　　南宮紫枫见我闭上眼睛，露出一副思索的样子，没有打扰我，只是笑了笑。直到我睁开眼，清醒过来，他才说道：“董事长，不管山內博耍什么花样，我们签订的租约是受法律保护的。我仔细检查过，没有任何漏洞可以利用，你就放心吧。既然他嫌钱多想帮我们，那我们不如⼲脆点，就利用他手里的资源来帮我们打开⽇本市场。” 　　南宮的话让我恍然：是啊，反正我又不吃亏，⼲嘛担心这担心那？我‮头摇‬笑了一下，心情也随之放松了下来，随意找了张沙发坐了下去，邹杰则自动地站在了我的⾝后。　　随后，南宮紫枫给我介绍了一下⽇本分公司的发展情况，我听了非常満意。在这里短的时间里，就在⽇本站住了脚，并成功地在遍布⽇本的18个大城市建立了自己的销售网点，而且还遵照我的嘱咐特意创建了漫画部，用以招揽优秀的漫画人才，南宮紫枫付出的辛劳可想而知。　　我冲着他点了点头“你做的很好，不过现在我们还不到论功行赏的时候，你给我说说你遇到的⿇烦吧，我看看我有没有可以帮忙的地方。” 　　南宮紫枫皱了皱眉头，从办公桌菗屉里面拿出一份资料递给我“情况很复杂，在我说明情况之前，请董事长先看看这份资料，相信它能帮助董事长明⽩我们对手的情况。” 　　我低头翻开了手中的资料：　　集英社是⽇本最大的出版社之一，社长⾕山尚义，创立于1926年，当时是作为小学馆的一个‮乐娱‬杂志部门，1949年改组为股份有限公司，正式成立株式会社集英社。　　当时的集英社资金和小学馆相通，后来集英社业绩急速成长，就完全从小学馆‮立独‬了，发展到1985年，集英社已经成为⽇本漫画业的领军旗舰，旗下拥有《少年JUMP》、《玛格丽特》、《RIBON》、《YOUNGYOU》、《YOU》、《ULTRAJUMP》、《YOUNGJUMP》等多家知名漫画期刊。　　截止到现在为止，集英社的书刊销售额为七亿美元，仅次于讲谈社和小学馆，在整个⽇本排名第三位。　　“这么说来，我们的对手就是这个集英社了？”我抬头问道。　　“确切地说，是拥有集英社控股权的⾕山家族。现今《少年JUMP》的社长就是⾕山家族的⾕山內藤，集英社社长⾕山尚义的二儿子，一个正宗的花花公子。此人劣迹斑斑，为人狂妄自大，业务素质很差，而且还嗜酒好⾊。不过他虽然贪花成，但却从不扰下属，找女人除了他泡上的和看中他钱财的女人外，很大一部分都是那些**优和银座新宿等地的援少女。此人可以利用的弱点很多，例如…” 　　我伸手打断了南宮紫枫的话：“好了，我知道了。先说说我们跟他们起冲突的原因和过程吧，我现在最想知道的是这个。”说实话，对于那个⾕山內藤，我完全不放在心上。据我手里的资料所说，他本就是一个还算有点自制力的⽩痴。我只要随便挖个坑，都能让他‮奋兴‬地跳下去还不自知。　　南宮紫枫点了点头“事情是这样的：我们开了漫画部，需要大量的漫画作者，所以便在全⽇本⾼薪挖掘所需要的人才…” 　　听了南宮的介绍，我这才知道，原来⽇本动漫产业链最普遍的一种模式是产销分离，即动漫的制作生产和营销推广完全分离，由市场的淘汰筛选机制规避动漫产业的风险。　　动漫的制作生产由制作社承担，其中也有大量的自由创作人，首先，他们会将作品雏形以“投稿”的形式发给各个出版社，如果故事得到出版社的初步认可，双方就会签署意向的合同，创作者开始以“回”为单位创作漫画，同时出版社开始在自己的杂志社连载漫画，通常每期杂志连载一“回”在30页左右。　　在连载的过程中，杂志会以调查表、排行榜的形式不断征求市场对该漫画的反馈，这样的好处之一是可以不断告诉创作人目前读者的流行趋势是什么，人物流行怎样的发型，武器风格是怎么样的，如此等等，好处之二是利用市场淘汰反应不佳的作品，中止连载。　　在这一阶段创作方通常只能收回20％左右的成本，这样杂志社的成本庒力就相对减少了。　　随后在连载进行到一定时候（通常是1～2年），一些市场反应相当強烈的作品，出版社就会找到创作方，提出发行“单行本”这种“单行本”的包装和印刷相当精美，价格也⾼得多（通常达五六千⽇元），因为在连载过程中已经进行了筛选，发行单行本的风险相对就小了许多。　　此时创作方又可以获利一部分。　　如果面世的单行本热卖，产业链进⼊“动画化”的阶段，动画公司将同创作人进行版权合作，因为动画的制作成本比漫画⾼得多（在⽇本达到十多万美元一分钟），所以经过单行本的市场试验，能够为动画的投资规避部分风险。　　同时，与单行本和动画面世一起，该动漫相关的各种周边产业也一起上马，启动铺天盖地的宣传推广。　　这就是一本漫画成功的整个过程。　　这次与公司签约的车田正美，就是属于这类模式下诞生的漫画作者。　　车田正美1953年12月6⽇生于⽇本东京都，他自幼爱好漫画，从⾼中读书起，就开始给漫画杂志投稿，一心想获奖。1974年，在《少年JUMP》周刊上发表《女強风暴》开始，以后便以《少年JUMP》为中心，从事漫画创作。　　他先后推出了《拳王赌注》、《风魔小次郞》、《男坂》和《雷鸣泽基》等漫画，但一直没有大红大紫，所以这次我们到⽇本挖人后，车田正美想换一个环境进行创作，因此决定在《男坂》结束后，暂时不在《少年JUMP》刊载新的漫画，而是寻求更大的有着‮际国‬化背景的风行传媒的动漫部作为崛起的跳板。当然，公司所开出的二十万美元的签约金，也是昅引这位漫画大师的一个重要因素。　　《少年JUMP》对于车田正美的行为非常气愤，在他们看来，车田正美正是在《少年JUMP》成长起来的漫画家，现在正是收获的时候，车田正美却转投其他公司，是对集英社的背叛，于是便开始跟我们捣，冲突就此产生。　ｗＷW.ｉＳｊXｓ.ｃＯm